白癞风对身体有什么伤害 https://m-mip.39.net/zl/mipso_9083155.html72年，随着博洛尼亚第一所公共艺术学校，即克莱门蒂娜美术学院的诞生，设立一个博物馆机构的具体条件才得以具备。正是普洛斯彼罗·洛伦佐·朗贝蒂尼，这位博洛尼亚大主教、未来的教皇本笃十四世，孜孜不倦地推动了这个机构的创立，因为他想要在克莱门蒂娜美术学院内部“创建一个画廊，并将博洛尼亚大小教堂中所有著名画家那最精湛华丽的祭坛画都收入画廊中，使它们免受损害”。弗朗切斯科·赞贝卡里响应了红衣主教（主教本人也向克莱门蒂娜美术学院捐赠了自己的绘画收藏）的呼吁，捐出了一些6世纪的作品。这些作品一部分是从古董市场上购得的，另一部分则来自一座被拆除的老教堂。几十年后，赞贝卡里家族的另一位成员——贾科莫侯爵，欲将大量的画作与雕塑作品在其死后捐赠给克莱门蒂娜美术学院，然而由于继承人的强烈反对以及8世纪后期的政治动荡，这些艺术品只得在数年之后才得以归入克莱门蒂娜美术学院。年，米兰画家安德烈·阿比亚尼来到博洛尼亚，从中拣选了50幅画作，带回了布雷拉。而剩下的画作，则被转移至原圣依纳爵修道院——这里一度曾是耶稣会士的总部。在这里，国家画廊独具雏形（并立刻向公众开放），而在国家画廊一侧，新的美术学院也随之诞生，在辉煌一时的克莱门蒂娜美术学院被镇压后，这座拿破仑时期的新美术学院便应运而生了。博洛尼亚国家艺术画廊收藏了3世纪至7世纪博洛尼亚绘画中的珍品，然而更为奇特的是，馆藏中最负盛名的两幅作品并非出自博洛尼亚画家之手：第一幅是乔托的《画屏》，第二幅则是拉斐尔·圣奇奥的《圣则济利亚》，这两幅作品足以证明博洛尼亚国家艺术画廊的吸引力。马可·卡尔米纳蒂普塞乌多·雅各彼诺（博洛尼亚画屏大师）《圣克里斯蒂娜的殉教》约装满画作的箱子堆放于瓦尔德波萨路上的圣灵小教堂内，人们决定等待安东尼奥·卡诺瓦到来，完成开箱。侯爵安东尼奥·博洛尼尼·阿莫里尼叙述道：“非常欣喜地见到卡诺瓦，这位将会流芳百世的伟人，亦热心地亲自协助其他工人，启掉钉子，一个个地打开箱子，将人们期待已久的画作从中取出。”为了庆祝艺术珍品重归博洛尼亚，圣灵小教堂公开展出了这些画作。展览厅门庭若市，以致展出日期不得不延长数日。86年底，圣灵小教堂内的画作也被收入位于美术学院路的藏品大厅。年，国家艺术画廊最终正式脱离美术学院，不再作为教学机构，而被专门用于艺术品的保存工作。年至88年间，在贾科莫·赞贝卡里捐赠了一个世纪后，经历漫长的诉讼，上诉法院最终宣判，贾科莫侯爵在年赠予克莱门蒂娜美术学院的名画藏品归于国家艺术画廊。贾科莫侯爵曾专门作此说明：“藏品必须永远保持完整，以赞贝卡里家族与博洛尼亚市的名义妥善保存，并为美术学者与公众所研究与欣赏。”洛多尔夫·罗蒂《果蔬篮》7世纪博洛尼亚国家艺术画廊馆藏丰富，这些艺术品揭示了博洛尼亚辉煌的历史，展现了博洛尼亚艺术画派的特点。从弗朗切斯科·弗朗西亚到阿米科·阿斯帕迪尼，从维塔莱到洛伦佐·科斯塔，再到7世纪大量涌现的大型祭坛画画家，如卡拉齐兄弟、圭多·雷尼、多美尼基诺、圭尔奇诺、弗朗西斯科·阿尔巴尼，他们都是博洛尼亚画派的代表人物。他们的杰作与乔托、拉斐尔、帕尔米贾尼诺等外来画作一道，出现在各种史料纪实、名画索引、旅行指南中，受到许多伟大旅行者的欣赏与追捧，如蒙田、歌德、司汤达等，在整个欧洲范围内受到作家、文人、艺术家的广泛
