OlgaAlexandrovnaSpessivtseva
（奥尔加?亚历山德罗?斯帕丝维切娃）
她是俄罗斯杰出的芭蕾舞女演员，她是20世纪最杰出的古典芭蕾舞女演员之一。舞蹈专家形容她为“在此期间俄罗斯最伟大的芭蕾舞女首席”和“本世纪最伟大的古典芭蕾舞演员”。
佳吉列夫喜欢重复伟大的恩里科?切凯蒂的话：“在这个世界上诞生了个苹果，它被切成两半，其中一半是安娜·帕夫洛娃，另一半——奥尔加·斯帕丝维切娃。”
不过，他补充说：“对我来说斯帕丝维切娃-是向着太阳的另一面的苹果”。
年7月18日，她出生于罗斯托夫顿河畔。在十岁时，她成为了圣彼得堡帝国芭蕾舞团学校的学生，先后师从克劳迪娅?库莉谢夫斯卡雅、尤金妮亚?索科洛娃、阿格丽宾娜?瓦冈诺娃学习。
于年毕业，加入玛丽娅剧院芭蕾舞团，首次登台出演了《雷蒙达》中的一个小角色。年，被提升为芭蕾舞团独舞演员。
斯帕丝维切娃是一位具有高超技巧、表演细腻精美的浪漫主义风格的舞者，特别适合诸如吉赛尔、黑白天鹅这样的角色，很快她就成为了剧院里最令人称赞的演员之一。
那时，乔治?巴兰钦还是帝国芭蕾舞学校的一名学生，就记住了她的舞蹈并为之深深倾倒。
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米哈伊尔·福金看这位年轻的奥尔加芭蕾舞演员有着良好的条件，邀请她加入俄罗斯芭蕾舞团。虽然她不支持塞尔佳吉列夫的舞蹈思想，但她在年同意以取代塔玛拉?卡尔萨文娜加入俄罗斯芭蕾舞团在美国的巡演。
然而，这一次，她见到了现代派文学和舞蹈评论家阿基姆·沃伦，对她的创造性有着巨大的的影响，并很快结为夫妇。她与瓦斯拉夫?尼金斯基合作，表演了《玫瑰花魂》、《仙女们》以及《睡美人》中的蓝鸟大双人舞。
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年，回到俄罗斯玛丽娅剧院（后来更名为列宁格勒歌剧与芭蕾舞剧院），她晋升为芭蕾舞女首席。
对于许多人来说，奥尔加·斯帕丝维切娃就是完美“吉赛尔”的化身，她完美的舞蹈和在空中飘浮轻盈的落地，她的“吉赛尔”已超越了那些年里安娜?帕夫洛夫娜?巴甫洛娃和塔玛拉?卡尔萨文娜的诠释。
同样她所演出了传统的保留剧目：《舞姬》，《埃斯梅拉达》，《睡美人》，《天鹅湖》，《法老的女儿》，《海盗》，《堂·吉诃德》，《胡桃夹子》，《帕吉塔》，《尤尼斯》，《爱神》，《小驼背马》，《猫》，《天鹅之死》，《节庆》...。
大约在年，奥尔加·斯帕丝维切娃因肺结核，身体脆弱而影响到健康并剥夺了为俄国革命的贡献。那时，她还不为西方世界所知。直到年，她恢复了实力，并重新加入俄罗斯芭蕾舞团在伦敦上演的芭蕾舞剧《睡美人》中的奥罗拉公主一角。
年，在阿根廷布宜诺斯艾利斯的科隆剧院，饰演了佳吉列夫芭蕾舞团复排的《睡美人》中的阿芙罗拉公主一角。但是当奥尔加·斯帕丝维切娃回到她的祖国，她饰演《睡美人》中奥罗拉一角并获得了巨大成功。
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与阿基姆·沃伦离婚后，年，在鲍里斯·卡普伦——布尔什维克的官员同时也是一位艺术爱好者的帮助下，她最后一次与母亲离开俄罗斯移民法国，从此再未回到故土。
在年，在巴黎与鲍里斯·卡普伦结婚，并成为巴黎歌剧院芭蕾舞团的明星舞者，并一直效力到年。因管理问题，在年，她离开巴黎歌剧院芭蕾舞团并在俄罗斯芭蕾舞团在意大利作短暂的巡演，演出了《火鸟》、《天鹅湖》和《奥罗拉的婚礼》，同年，乔治·巴兰钦为她创作了芭蕾舞剧《猫》，由亨利·戈尔作曲。
随后，她回到巴黎歌剧院芭蕾舞团，在那里她演出了《莎乐美的悲剧》，由费利克斯·施密特和N.古罗作曲和在由谢尔盖·利法尔编导《创造者普罗米修斯》和《巴克斯与阿里阿德涅》中饰演角色。在那里，她又同俄罗斯-法国舞蹈家和教师鲍里斯·肯亚祖夫结婚了。
年，她返回佳吉列夫的芭蕾舞团，受邀在科文特芭花园上演的《天鹅湖》第二幕中饰演奥吉塔一角。佳吉列夫还承诺为她会复排上演《吉赛尔》。因佳吉列夫在去世破碎了她的梦想。在年她又一次获得一个具有历史意义客座表演的机会，由卡马戈协会在萨沃伊剧院与安东·多林一起出演《吉赛尔》。这预示着在英国本土复排的古典芭蕾舞剧。
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-年期间，她与许多芭蕾舞团进行合作世界巡演，所表演剧目既有传统古典剧目，又有诸如米哈伊尔·福金、布罗尼斯拉娃?尼金斯卡等编导编创的现代剧目。其中在年，随安娜·帕夫洛娃芭蕾舞团在澳大利亚巡演，在海外巡演期间，演出表上她的名字常常是奥尔加·斯帕丝娃。
年，俄罗斯著名编导鲍里斯·艾夫曼以斯帕丝维切娃的人生经历为原型，创作了芭蕾舞剧《红色吉赛尔》。
演出吉赛尔是斯帕丝维切娃的拿手好戏，这个角色她一连演了近20年。20世纪初，有过三位擅长饰演“吉赛尔”的芭蕾明星：巴甫洛娃、卡萨文娜和斯帕丝维切娃，她们的创作节奏和表演风格各不相同。作为女人和演员的命运也大相径庭，其中斯帕丝维切娃是最悲惨的一位。
艾夫曼分析说：“她如此沉醉于自己主人公的世界，无力自拔不能返回到现实生活中来。吉赛尔的命运也就成了她的命运。还有一点很重要，她经历了一场劫难——作为首席女主演，她卷进了彼得格勒的革命事件之中，在她心中留下始终挥之不去的印迹。移居国外给她带来的不止是失望（既有创作上的，也有私生活方面的），而且还给她的生活增添不少悲剧，最后导致崩溃。”
据艾夫曼本人说：“我们希望用舞剧手段悼念斯彼西芙采娃这位命运悲惨的伟大舞蹈家……这不是她本人传记的图解，而是一种尝试——试图概括表现她的命运以及许多被迫离开俄罗斯、经历悲惨结局的天才的命运。”
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