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《言语的秘密生活》TheSecretLifeofWords（）01电影为什么叫“言语的秘密生活”

你一定很想知道汉娜的过去，特别是旁白的女孩到底是不是汉娜的女儿，汉娜是不是被逼迫枪杀女儿的妇女？

我很肯定的说，电影是不会告诉我们答案的。因为片名是《言语的秘密生活》。

男主人公约瑟夫的选择，就是导演的态度。

约瑟夫追寻汉娜的过去，一路追到哥本哈根，找到了汉娜曾经的心理医生英格。（后面我再说这位“英格”，她大有来头。）

约瑟夫对汉娜一片痴心，因此英格给他一个选择。她将记录汉娜口述悲惨遭遇的录像带交到约瑟夫手中。看还是不看，由约瑟夫自己决定。

前面提过，导演主张不揭开伤疤，并且约瑟夫也是这么做的。

至于原因，恐怕很多女性观众比男性观众更明白。

一个男人，邂逅了一位神秘的姑娘，他被她深深吸引，对方也是。

男人通常忍不住去探索爱人的过去。因为，男性是一种被逻辑思维控制的生物，他们认为，了解一个人的过去，才算认识她。这话听起来倒是符合逻辑，可是女人不是这样思考的。

女性天生具有男人后天才能学到的智慧。她们懂得，与其把时间浪费在逝去的往事上，不如抓紧短暂的人生，铭记现在和未来的点点滴滴。

约瑟夫做出了正确的选择。他选择站在汉娜面前，请求她和自己共度余生，创造新的生活。他放弃触碰过去，不去探究汉娜留在录像带里，由言语构成的秘密生活。这就是片名的寓意。

英文片名“TheSecretLifeofWords”还有另一层含义。影片结束时，字幕滚动，背景中出现一排排档案，其册封上书写着姓名。每个姓名都是一位酷刑受害者，他们就是记录在言语中的（Words）、不为人知的（Secret）鲜活生命（Life）。

《言语的秘密生活》确实是一部感性细腻的爱情电影，同时还涉及对“战争”和“屠杀”的探讨。但是这些都不是电影的核心内容。

因为《言语的秘密生活》是一部讲述酷刑受害者生活的电影。

02汉娜的身份：酷刑受害者

汉娜提到过，她曾在杜布罗夫尼克学习（护理知识），杜布罗夫尼克是一处疗养胜地，一座位于克罗地亚东南部的港口城市。克罗地亚则位于巴尔干半岛。巴尔干半岛分布着南斯拉夫社会主义联邦共和国（或称“前南斯拉夫”）解体后形成的许多共和国。

英格告诉约瑟夫，汉娜经历过巴尔干半岛的10年战乱。

这10年战乱指的是：

年，斯洛文尼亚战争，史称“十日战争”；

年至年，克罗地亚战争；

年至年，波斯尼亚战争；

年的科索沃战争；（注释：科索沃战争应该是我们印象最深刻的，北约轰炸机袭击我国驻南联盟大使馆就发生在这场战争中。）

年，马其顿内战。

巴尔干半岛从年至年这10年间，战乱不断，这些战争统称为“南斯拉夫内战”。（注释：其实直到现在巴尔干半岛也没消停。）

由此，我推测汉娜是前南斯拉夫的难民。说她是难民，因为电影开始时，汉娜工作和生活的地方不是她的祖国，而是北爱尔兰。

工厂主管请求汉娜休假，召她到办公室谈话。主管身后悬挂的地图就是一副北爱尔兰地图。

汉娜有很多身份，战争难民、屠杀幸存者等等。不过，这部影片中，她最关键的身份是：酷刑受害者。

03线索的起点：导演的致谢

破解这部电影的起点，是结尾处的致谢。

导演伊莎贝尔·科赛特，向两位友人和一个组织致谢。

其中一位友人是：约翰·伯杰。导演感谢约翰·伯杰为她观察世界指出了新的“观看之道”。

《观看之道》（WaysofSeeing）是约翰·伯杰的著作。汉娜入住约瑟夫的宿舍，往桌子上摆放香皂时，旁边的书堆顶部就是这本书。

BBC在曾以该书为基础，拍摄过一部同名纪录片，因此《观看之道》是约翰·伯杰在艺术批评领域的代表作。

另外，约翰·伯杰还在年出版过一本名为“FromAtoX”的小说，并且广受好评。紧随其后，在年，本片导演莎贝尔·科赛特出版了名为“FromItoJ”的多媒体出版物，向约翰·伯杰致敬。

巧合的是，“I”就是伊莎贝尔·科赛特名字的首字母，“J”是约翰·伯杰名字的首字母。

另一位友人是英格·吉内夫克。她是IRCT的创始人。电影的灵感，来源于她的回忆。

汉娜经常打电话给一位女士，电话接通后，汉娜却一语不发。接听汉娜电话的角色就是英格·吉内夫克。当然电影里不是英格本人。

其实，导演和英格·吉内夫克在《言语的秘密生活》之前早有合作，而且是本人出镜。那是一部年上映的关于酷刑的西班牙纪录片。

IRCT：国际酷刑受害者康复理事会，该组织位于哥本哈根，片尾约瑟夫为了探寻汉娜的身世，前往IRCT，在其总部和英格·吉内夫克会面。这是一个救助酷刑受害者的组织。

04电影的真身：两段公开演说

作家摆弄的是思想，但并不是以哲学家那种公开而理性的方式，而是将思想掩藏在艺术那诱惑人心的情感之中。

引自：《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，罗伯特·麦基

《言语的秘密生活》其本质是为了两次公开演说做铺垫。一是为演说搭建合理的情景，二是为演说培养听众的情绪。

这两次讲演分别是：

汉娜口述遭受酷刑的经历。（汉娜向约瑟夫倾诉往事的大段独白。）

英格·吉内夫克阐述酷刑受害者救助工作的历史意义。（英格在档案室将录像带交到约瑟夫手中时的大段独白。）

05童声旁白的秘密：人物弧光

电影开头和结尾有大段的童声独白，一个女孩的声音。

汉娜给约瑟夫讲述了她和同伴遭遇酷刑的往事。其中被逼着杀死女儿的妇女就是汉娜。

片尾，童声称汉娜的两个儿子是“我的兄弟”。童声旁白是汉娜死去的女儿。

女儿的声音，究竟是汉娜的幻觉，还是女孩的幽灵呢？

前者偏向现实，后者则略带超现实色彩，我更愿意接受后者。因为如此一来，终有一天，汉娜还能和女儿团聚。

女孩幽灵存在的意义，不仅仅是为了增加悬念。更重要的是，她是情节设计的一部分。

《言语的秘密生活》没有强烈的外部冲突。因此，主人公的转变发生在内部，或者说发生在人物的思想之中。而思想的运动是看不见的。

电影开头，汉娜疏离人群、沉默寡言。假如仅仅因为和约瑟夫深情拥吻，汉娜就变得开朗明快。这样会让观众误以为，酷刑造成的创伤很容易被抚平。

所以，即便汉娜沐浴在家庭生活的温馨之中，受到爱情的滋养，其治愈效果也是循序渐进的。正所谓，“病来如山倒，病去如抽丝”。

汉娜处于一种朝着积极方向转变的趋势。这种趋势是内在的，不可见的。

女儿的幽灵从“如影随形”到“安心离去”是可见的变化，这一可见变化外“外化”了汉娜思想中不可见的内在变化。

如同导演安慰观众道：“请安心回家吧！汉娜会好起来的。”

(点击“阅读原文”观看正片)

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